1-3

1) Тенденции развития архитектуры конца 90-х годов начала 2000 гг., региональные школы и их представители.

Архитектура высоких технологий (синтез техники и искусства). Создание крупных функционально сложных построек. Совершенствование методов расчета и использование высокопрочных материалов позволило внести легкость и свободу формообразования в конструкции с большими пролетами.  Символизм форм, достигавших очень крупных величин, связывался с глубинными основами формообразования. Ведущими представителя этого направления стали англичане Норман Фостер и Николас Гримшоу, итальянец Ренцо Пиано , француз Жан Нувель, испанец Сантьяго Калатрава, уругваец Рафаэль Виньоли.      Минимализм. Одно из лидирующих интернациональных направлений 90-х. Афоризм «меньше есть больше» вновь воспринимался как заповедь. Освобождение от излишней конкретности позволяло подчеркнуть связь с вневременными основами формообразования, снимая противопоставление настоящего и прошлого. Лидерами минимализма в конце века были японец Тадао Андо, португалец Алвару Сиза.     Неорационализм. Обращение к фундаментальным основам архитектуры прошлого, в т.ч. и наследие модернизма, продолжало оставаться стержнем этого направления. Преодоление разрыва между арх-рой прошлого и арх-рой настоящего связывали с более узким представлением об архетипах, чем минималисты, отождествляя их с фундаментальными основами античной классики. Швейцарец Марио Ботта, Альдо Росси. Параллельно этому направлению развивалось и жестко рациональное творчество немца Освальда М. Унгерса.     Неомодернизм. Адаптировал принципы формообразования авангарда 1920-х годов – Ле Корбюзье, российс.конструктивистов, голладской группы «Де Стейл». Американец Ричард Мейер и группа неомодернистов в Финляндии – не всегда их объекты были удачными в новом направлении. Деконструктивизм. Продолжали исчерпывать темы, определившиеся еще в 80-е гг., ресурс их новаций практически исчерпан в 80-х. В 90-е «декон» эстетезировался. Представители Заха Хадид и группа « КООП Химмельблау». Экологическая арх-ра. Основанная на принципах энергосбережения, экономии материалов, органичного взаимодействия рукотворного и природного.  Это порождало новые типы пространственно-пластических решений и образности, выявляющие внутренне напряжение м\у строит-ом и стремлением уберечь природу. Собственные лидеры 90-х не определились, но созданием ее методов занимались Николас Гримшоу, Ренцо Пиано, Кен Еанг, американская группа «SIТE».      Продолжались новаторские поиски архитекторов, поддерж.гос.властью. Яркий пример – штат Калифорния. Это способствовало формированию калифорнийской архитектурной школы. Здесь начиналась практика Френка Гери, строились объекты Эрика Оуэна Мосса.  Строительство в странах Юго-Восточной Азии и Китая. Экономический рывок в Сингапуре, Малайзии, Южной Корее породил мощный строительный бум. Создавались крупные престижные объекты, над которыми работали местные и иностранные мастера. Закладывалась основа национальных архит.школ мирового уровня, учившихся соединять воедино местные традиции и интернациональный опыт. Яркие явления связаны с Китаем- строительство массового социального жилья , создание престижных объектов уникального характера.

В 90-е новые формы стали определять архитектуру высоких технологий как новую стилистику. Сочетание оболочек – металло-стеклянных и металлических, легкий каркас заполнялся слоистыми панелями, облиц.металлом. Внутреннее пространство расчленялась Ж/Б элементами (перегородками). Материалы и тектоническая структура оболочек  и внутренних конструкций качественно различны. Регулирование движения воздуха в целостной среде становилось фактором организации интерьера.

Воплощался принцип «арх-ры кожи и кости» с доминирующим прямоугольным каркасом. . Популярный мотив – мощный вынос горизонтальной кровельной плиты, где зона м/у интерьером и внешним окружением – «серая зона» (Кисе Курокава).

Токийский интернациональный культурный форум, Рафаэль Виньоли. Монументальный масштаб; мощные цельные формы; символ наступающего века «Азии»

Норман Фостер. Отыскивал новые материалы, конструкции и технологии в наиболее продвинутых отраслях производства (к примеру, самолетостроении). Занимался проблемами экологии и энергосбережения, «экологии культуры», эстетической проблемой взаимодействия существующих и новых объектов.

Центр искусств «Каре д'ар», Ним, Франция; Юридический факультет университета в Кембридже, Великобритания; реконструкция зд. Рейхстага в Берлине; здание «Коммерцбанка» Франкфурт, Германия; терминал аэропорта Чек Лап Кок, Сянган(гонконг)

Ренцо Пиано. Терминал международного аэропорта Кансай о. близ Осаки, Япония (+арх-р Нориаки Окабэ)

Николас Гримшоу.

Международный терминал Ватерлоо, Лондон

Сантьяго Калатрава.

Ж/Д вокзал Лион-Сатола в Лионе, Франция; вокзал Ориенте, Лиссабон, Португалия;  радиобашня Монтжуик, Барселона, испания;

   

Дени Валод и Жан Пистр. Фабрика парфюм.косметики П'Ореаль в Олне-су-Буа, Париж.

Группа «Архитектурная студия» (Париж) в составе Тионадо, Робен, Бретаньоль, Арно, Бонн, Фишер) назвала своим объединяющим началом поиски вдохновения в фантазиях Жюля Верна.

Лицей Жюля Верна в Сержи-ле-О, Франция.

Жан Нувель.

Дом Картье на бульваре Распай, Париж; Универмаг «Галери Лафайет», Берлин; Культурный центр и Центр конгрессов в Люцерне, Швейцария.

Фирма «Швайгер и партнеры». Художественный музей в Вольфсбурге, Германия. Картинок нет по - Центр искусств и медиатехнологий в Карлсруэ; зд. Изд-ва Грунер и Яр в Гамбурге.

Брюс Грам, проектная фирма СОМ.

Гостиница в Барселоне, Испания

Ричард Роджерс. Пионер стиля хай-тек; уделял внимание экологии;

Зд. европейского суда и Комиссии по правам человека в Страсбурге, Франция;  штаб квартира «Канал-4» лондон; Дворец правосудия, Бордо, Франция; купол тысячелетия Гринвич, Лондон

2) Развитие минимализм в США. Тв-во А. Предока

История минимализма началась в Японии. Традиционный стиль страны восходящего солнца отвечает всем канонам направления минимализм и стал его первоисточником.

Мис ван дер Роэ- Основоположник минимализма. Руководствуясь принципом «Меньше - значит больше» (Less is more), в американский период Мис развивает концепцию «универсального» здания - предельно простого по форме стеклянного параллелепипеда, поверхность которого расчленена равномерно повторяющимися стойками. Работа Миса породила в США целое архитектурное течение, известное как «стиль Миса».

Оригинальным решением отличается здание винного завода «Домини-кус» в долине Напа, Калифорния, США (1995-1999 гг.) (рисунок 6), авторами которого являются архитекторы Ж.Хер-цог и П. де Мейрон. Оно представляет собой протяженный объем в виде бетонного ящика, стены которого прикрыты проволочными контейнерами с насыпанными в них щебнем серо-зеленого базальта, что служит защитой помещений от солнца. Это важно для производства, которое требует определенной постоянной температуры. В глухой стене имеются прорези в виде низких квадратных проемов для загрузки сырья, а также узких горизонтальных щелей для естественного освещения. Интерьеры отличаются контрастной стерильностью гладких стен и потолков по сравнению с шероховатой поверхностью фасадов.

Рисунок 6- Здание винного завода «Домини-кус» в долине Напа, Калифорния, США (1995-1999 гг.)

Антуан Предок

Родился в 1936 в Лебэнон, штат Миссури. Окончил Колумбийский Университет в Нью-Йорке. Наряду с архитектурным проектированием, занимался живописью вместе с Элен Де Кунинг и руководил труппой современного танца.
В 1966 основал собственное архитектурное бюро в Альбукерке, штат Нью-Мексико. В 1989 открыл филиал в Лос-Анджелесе.

3) Развитие минимализма в страна Европы.  Херцог и Мейрон.

теперь минимализм становится продуманным, облагороженным и интеллектуальным. Новые технологии в строительстве и прогрессивный стиль мышления  сделали это возможным. Сегодня минимализм - это не просто отказ от декоративных изысков. Это материализация фантазий на тему геометрических форм, цельности и идеальности поверхностей, а также подчеркнутая четкость линий, которую можно осуществить только с доминантой белого цвета. Банк или офис, расположившиеся в здании в минималистическом стиле, – это демонстрация компетентности и серьезности намерений. Вероятно, это понимают архитекторы и интуитивно чувствуют потенциальные владельцы таких зданий. Поэтому встретить здание в минималистическом стиле в бизнес-районе не редкость. Да и в частном строительстве минималистический стиль достаточно востребован теми, кто не испытывает ностальгии по временам прошедшим, а тонко чувствует современность  с ее высокими технологиями и скоростями.

Швейцарские архитекторы Ж. Херцог и П. де Мейрон ориентированы больше на абстрактное искусство. По их проекту была построена художественная галерея Гетц в Мюнхене, Германия (1989- 1992 гг.) (рисунок 4), представляющая собой простую призму, средняя часть которой является непрозрачной, а верхняя часть и основание - стеклянными. Облик здания нейтрален, все внимание переносится вовнутрь здания, где размещается экспозиция произведений искусства.

Рисунок 4 - Художественная галерея Гетц в Мюнхене, Германия (1989- 1992 гг.)

Этими же авторами было построено здание железнодорожного сигнального блока в Базеле, Швейцария (1989 - 1995 гг.) (рисунок 5). Оно расположено среди железнодорожных путей, представляет собой вертикальный параллелепипед высотой шесть этажей. Внутри здание насыщено электронным оборудованием. Железобетонная структура покрыта оболочкой из медных полос, расположенных под углом к плоскости фасадов, которые скрывают членение здание на этажи. Этим приемом достигается полная изолированность объекта от окружения.

Рисунок 5- Здание железнодорожного сигнального блока в Базеле, Швейцария (1989 - 1995 гг.).