16-18

16) Неомодернизм в странах Европы в конце XX - начале XXI вв. Работы Акселя Шульца и Майкла Грейвза

См. в 15 + При формообразовании - освобожление от подчениния таким внешним факторам, как целесообразность функции и конструкции. Разработка принципов раннего модернизма (Ле Корбюзье).

Аксель Шультес. Обратился к авангарду, наследию позднего периода Корбюзье. Художественный музей в Бонне,Германия: План как геометрическая головоломка , заполненный прямоугольными элементами и подчинен диагонали. Диагональ разделяет открытое вестибюльное пространство от закрытых стенами помещений.  Использование стройных цилиндрических бетонных колонн, поддерж. криволейный навес. Расстановка колонн не подчинена четкому ритму. Охаректеризовал как «дом света» для произведений искусства.

Крематорий Баумшуленвег в Берлине. Симметричная структура создана как «место покоя, безмолвное пространство», отмечающее своими строго прямоугольными простыми формами вход на кладбище. Стройные колонны создают образ рощи. Они несут плоскую плиту покрытия с дисками света вокруг их завершения- символ, значение которго уходит в дохристианскую древность.

Майкл Грэйвз. Обратился к комбинациям  элементарных геометр.тел, подчин.рассудочной логике. Элементры архит.языка, выработан.Альдо Росси, использовал как декорат.формы. Основные заказчики – японцы.

Отель «Хайэт Ридженси» Фукуока, Япония.  Глубинная композиция развивается вдоль оси симметрии и облечена в крупные, масщтабно согласованные формы. Два призматических 6 этажн.крыла образуют курдонер перед цилиндрической 12-этажн.башней. Центр интерьера – 6этажн.холл-ротонда гостиничной башни, завершенный конусом, который поднимается среди кольца номеров. В интерьерах и на фасадах использ.ордера с цилиндрическими колоннами., кот. Тоже исп.Альдо Росси.

Комплекс центральной библиотеки Денвера, Колорада США. Крупное зд., включившее в свой состав старое постройку, сформировано как группа элементарных геометр.тел – призм и цилиндров, разнообразие кот.подчеркнуто различием материалов отделки и приемов включения в стену различных оконных проемов. Центральное ядро- цилиндрич.башня, над котор.пучки колон несут квадратную плиту. Наметившаяся симметрия сбита дополнениями, определивш. Живописность и некоторую запутанность целого.

17) Френк Герри

Фрэнк Оуэн Гэри (англ. Frank Owen Gehry, настоящее имя Эфраим Оуэн Гольдберг, англ. Ephraim Owen Goldberg; род. 28 февраля 1929, Торонто) — один из крупнейших архитекторов современности, стоявший у истоков архитектурного деконструктивизма. Лауреат Притцкеровской премии 1989 года. Работы Френка Гери характеризуются изогнутыми, искажёнными поверхностями, наложением простых геометрических форм, обилием металлов (анодированный цинк, гофрированный алюминий и титановая кладка), новаторством и... непрактичностью. Себя Гери называет пост-постмодернистом, а одним из тех, кто оказал на него самое сильное влияние, указывает выдающегося финского архитектора и дизайнера Альвара Аальто (Alvar Aalto).

Музей Гуггенха́йма в Бильба́о — музей современного искусства в Бильбао, Испания. Является одним из филиалов музея современного искусства Соломона Гуггенхайма. Расположен на берегу реки Нервьон.В музее расположены постоянные экспозиции, а также проводятся временные выставки как испанских, так и зарубежных художников. Архитектор Филип Джонсон назвал его «величайшим зданием нашего времени»^[1]. Расположенное на набережной здание воплощает абстрактную идею футуристического корабля, возможно, для межпланетных путешествий^[2][3]. Также его сравнивают с птицей, самолётом, суперменом, артишоком и распускающейся розой^[4]. Центральный атриум высотой 55 метров напоминает гигантский металлический цветок, от которого расходятся лепестки изгибающихся текучих протяжённых объёмов, в которых расположены анфилады выставочных залов для различных экспозиций^[5]. Как и большинство работ Гери, строение состоит из мягких контуров. Фрэнк Гери утверждал в одном из интервью, что «беспорядочность изгибов предназначена для улавливания света». При проектировании здания в полную силу были использованы возможности системы автоматизированного проектирования CATIA^[6]. Здание облицовано листами титана общей площадью 24 тысячи м².

«Джинджер и Фред», а для чехов — просто «Стакан»):

В 1945 году во время воздушного налёта бомба разрушила стоявший здесь тогда дом, после чего место лет 50 пустовало. Инициатором постройки выступил Вацлав Гавел, с детства живший в соседнем здании и хотевший чтобы дом на пустыре построил его «личный архитектор», хорват Владо Милунович. Но выкупившая землю голландская страховая компания ING потребовала пригласить известного западного архитектора. В результате дом проектировали совместно Милунович и Фрэнк Гери.

Здание является одним из трех новых проектов, которые городская администрация разрешила построить в исторической части города. Реализовать проект удалось благодаря использованию технологии CATIA, которая использовалась и при постройке «Опытного музыкального проекта» (Experience Music Project). Эта программа, позволяющая исходя из формы здания рассчитать на компьютере его несущую структуру; кривизну и размер каждого элемента покрытия, была разработана во Франции для военных целей, в том числе для обшивки сверхскоростных истребителей Мираж. С ее же помощью создан и примыкающий стеклянный объем — «леди в развивающемся платье», и выходящий к реке бетонный конус — «джентльмен в шляпе», точнее в цилиндре. Строительство здания продолжалось с 1994 по 1996 год. Фасад состоит из 99 бетонных панелей различных форм и размеров.

18) Калифорнийская школа