7) Творчество
Фумихико Маки и Арату Исодзаки.
В 1990-х годах многие проекты
японских архитекторов связаны с минимализмом, обращаются к национальной
традиции и предельной простоты форм.
Фумихико Маки—
японский архитектор, который стоял у истоков движения метаболистов.
Закончил Токийский университет в
1952 году, а затем получил две научные степени — в Мичиганской академии
искусств и в Гарвардской школе искусств. В 1950-е годы работал и преподавал в
США. С 1969 по 1992 год возглавлял проектирование жилого квартала Hillside
Terrace Complex в Токио. В 1993 году ему была вручена Притцкеровская премия. В
2003 году закончил возведение штаб-квартиры телекомпании «Асахи». В настоящее
время занят проектированием нового здания ООН, одной из башен Всемирного
торгового центра и транспортного центра в Тайбэе.
Музей штата Бихар Индия, Патна Музей Ага Хана Канада, Торонто постройка
Канада, Торонто
Арата Исодзáки — японский архитектор. Родился на о. Кюсю, в
1954 закончил Токийский университет. Профессиональную деятельность начал под
руководством знаменитого архитектора и градостроителя Кэндзо Тангэ. В 1963 г . открыл своё бюро,
первоначально работая в стиле метаболизма, а затем (в 1970-е) перешёл к
постмодернизму. Среди творений Исодзаки — стадионы, университетские кампусы,
музеи. В своих постройках он часто использует простые, абстрактные формы.
Исодзаки в 1986 г .
получил премию Королевского института британских архитекторов, а в 1995 —
главный приз Венецианской биеннале.
Архитектор неоднократно
посещал Россию, участвовал в конкурсе проектов реконструкции Мариинского
театра. В ряде произведений известного японского архитектора А. Исодзаки также
очевидно обращение к минимализму. Так, его Музей
современного искусства Наги в небольшом городке Наги-те, Япония (1992-1994
гг.), состоит из трех геометрических объемов, форма которых связана с
космологической символикой, посвященных трем художникам. Один павильон
символизирует солнце; другой - «луна», третий павильон - «земля». Все эти
павильоны представляют собой объемы простой геометрии и свободно
взаимодействуют между собой в открытом пейзаже на фоне горы Нага. Здесь
проявилось композиторское и формальное мастерство А. Исодзаки. 
Япония
Италия, Милан
Италия, Маранелло
Испания, Барселона
Италия, Бергамо
Китай, Шанхай
Украина, Киев
Китай, Пекин
Италия, Болонья
Италия, Флоренция
конце XX в.
экологические проблемы привлекли к себе пристальное внимание в связи с ростом
промышленных зон, химическим использованием природных ресурсов и угрозой
существования памятников культуры. В архитектуре возникло направление
«экоархитектура», «зеленая архитектура», представители стараются решить
проблему между архитектурой и окружающей средой. В современном обществе соц,
полит, эконом, науч — все проблемы должны быть экологически ориентированными.
Прогрессивные экологически новшества: использование переработанных материалов
для отопления, сохранение энергии, эффективные методы строительства, переход к
использованию энергии солнца, ветра.
Архитектор
К.Янг построил здание-башню МБФ в
Пенанге, Малайзия (1990—1993 гг.), которая включает в свой состав
офисы и апартаменты. Многоэтажное здание получило название биоклиматического
небоскреба. Направление ветра и инсоляция определяют расположение офисных и
жилых блоков. Специфика его архитектурного решения основана на учете
климатических особенностей.
Архитектурная
группа «Сайт» («Скульптура в среде»), основанная в 1970 г. в Нью-Йорке
скульптором Дж.Уайнсом, в которую входят архитекторы Э.Скай, Э. Соуса, М.
Стоун, внесла вклад в интеграцию архитектуры с окружающей средой. Среди
знаменитых проектов группы «Сайт» — здание Музея
Исламских искусств в Дохе, Катар (1997 г.), где структура вырастает из
естественной окружающей среды, соединяя контекст и здание. Музей исламских
искусств решается как система проходов. Проект отражает традиции геометрии в
исламском искусстве. Это имеет отношение к художественному оформлению стен.
Верхние сады демонстрируют пример эстетических решений на основе включения
зеленой природы в структуру здания. Энергия падающей воды дает электричество
для освещения интерьеров.
Группой «Сайт» был разработан
проект акваториума «Музей воды» в Чаттануге в Теннеси, США (1993 г.), где она решает проблему
взаимодействия здания с окружающей территорией. Сооружение представляет собой
научный, культурный и образовательный центр. Оно мастерски вписано в ландшафт.
Вершина пологого холма определила крут в плане, который расчленен на зоны и
объединен рядами волнообразных изгибающихся стен. Стены создают пространственный
каркас, в котором здания чередуются с открытыми участками. Проект призывает к
обсуждению экологических проблем.
Достижением
связи здания с культурным контекстом и выражением поэзии в архитектуре
служит Культурный центр Джейн-Мари
Тджибаоу в Нумеа в Новой. Каледонии по проекту архитектора Р.Пиано
(1992—1998 гг.). Эта необычная структура расположена на французской территории
Океании в 1000 милях к востоку от Сиднея (Австралия). В сооружении отражены
многократные слои Малайнезийской культуры в сочетании с западной архитектурой.
Известный проектировщик Центра культуры и искусств им. Ж.Помпиду в Париже,
прародитель хай-тека в архитектуре Р. Пиано. В его постройке целесообразно
объединены местные материалы, традиционные методы строительства, современная
технология и эко-логичность. Его концепция — решать план в виде павильонов,
отражающих наследие архитектуры в южной части Тихого океана. Здание отвечает и
современной стратегии, и топографии местности, природе; оно идентифицировано с
пейзажем Новой Каледонии. Здесь использован бамбук для вертикальных элементов,
которые управляют ветром подобно вентиляторам. Автор соединяет ряд павильонов в
единую цепь, подобную горному хребту, напоминающую образцы линейного, типичного
для данной местности, сельского поселения. Это новый экообраз здания,
соответствующего месту и обратившегося к использованию экологических
материалов.
Американский
архитектор Д.Гуд-ман разрабатывает
концепцию «Плавающий город» (1995 г.) как ответ на рост населения в
будущем. Она ориентирована на морскую среду обитания. Архитектор приводит
примеры Японии — страны с ограниченными земельными ресурсами, где более 60
искусственных островов были построены для расширения территории в течение
прошлого десятилетия. По замыслу Д.Гудман остров плавал бы на больших,
заполненных воздухом понтонах и крепился якорем к океанскому дну. Минигород
включает чистые системы подводной промышленности по добыче различных полезных
ископаемых и продовольствия. Здесь предусмотрена особая система ловли рыбы.
Террасные крыши используются для сбора солнечной энергии. Д.Гудман предлагает
безотходное производство, производство нового вида энергии, развитие сельского
хозяйства по выращиванию морских водорослей. Проект Д. Гудман закладывает
основы для расширения мест проживания в океане.
9) Развитие
экологической архитектуры в странах Европы. Творчество Николаса Гримшоу, Ренцо
Пиано.
Николас
Гримшоу—
британский архитектор. Появление компьютерной техники привело к стилевым
изменениям бюро Гримшоу. Сегодня можно создавать текучие формы, подобные
природным, что интересует Гримшоу больше всего. Например, змеевидные формы
вокзала Ватерлоо (1993, Лондон) в чем-то повторяют изгибы рельсовых путей,а
форма здания Western Morning News (1993, Plymouth) - очертания холма.
Технологические усовершенствования означают, что не все завязано на жесткие
конструкции. Раньше стиль бюро Гримшоу был не таким «рыхлым» и открытым, тогда
как сегодня многие постройки носят характер инновационных и экспериментальных.
Своим павильоном
Великобритании на ЭКСПО-92 в
Севилье Гримшоу хотел донести профессиональные знания «до мужчин и женщин».
Севилья - наиболее жаркий город Европы, температура в котором летом поднимается
до 45°C .
Для защиты от климата в жарких странах традиционно использовались постройки с
тяжелыми стенами. Временный характер павильона на ЭКСПО говорил в пользу
легких, хорошо демонтирующихся конструкций. Вместо накапливающих тепло объемов,
служащих регулятором, павильон Гримшоу выполнен из стали и стекла. Он в полном
смысле слова вписан в контекст события и климата посредством ряда сооружений
для охлаждения.
Гигантская водная стена на главном фасаде охлаждает
стеклянные панели и сокращает количество солнечных лучей, поступающих в
помещение с восточной стороны. Энергия для работы насосов поступает от
солнечной батареи, смонтированной в виде S-образного навеса на крыше. Для
снития температуры с наиболее разогревающегося западного фасада Гримшоу
разработал собственный рецепт накапливающей тепло массы, которой наполнил
съемные контейнеры с водой. Здание получило премию за самый низкий уровень
расхода энергии среди всех 106 экспо-павильонов в Севилье. Одно из предложений
по дальнейшему использованию павильона было связано с тем, чтобы распространить
насосный механизм в странах третьего мира. Каждый генератор солнечной энергии
может обеспечить водой население небольшой деревни. К сожалению, павильон был
продан на аукционе.
Николас Гримшоу. Павильон Великобритании на EXPO-92 в
Севилье
Гримшоу указывается на важность пространственного
разделения и эксплуатации зданий при решении задач защиты окружающей среды. Чем
больше профессиональных знаний при этом будут задействованы, тем меньше ущерб,
наносимый природе. Каково место архитектуры в этом процессе? По мнению Николаса
Гримшоу, мы можем строить и использовать гораздо более аккуратно. Пример: В
Великобритании постройки оцениваются по так называемым «зеленым критериям»
сообразно методу Building
Research Establishment Environmental Assessment Method (BREEAM). При постройке
RAC-Zentrale (1994) in Bradley Stoke архитектурное бюро Гримшоу впервые
прибегло к этой методике оценки и в сотрудничестве с консультантами BREEAM
проработало 8 пунктов из 10. К критериям BREEAM относятся применяемые
строительные материалы и возможности их вторичного использования, а также потребление
энергии готовым зданием. Форма RAC- Zentrale очень компактна - и это следующий
«положительный пункт». Внешняя система затенения должна защищать рабочие места,
находящиеся внутри, а также предотвратить перегрев или охлаждение здания.
Одновременно было важно дать возможность служащим
увидеть окружающий ландшафт, ведь большинство из них целый день смотрят на
экран. Еще одна «пионерская» разработка состояла в том, что в здании не было
запроектировано лифтов (за исключением грузовых и предназначенных для
инвалидов). Главный вход в трехэтажную постройку расположен на среднем уровне,
так что посетителю требуется пройти максимум на один этаж вверх или вниз. Общий
обзор пространства лучше всего совершать из атриума, места встреч пятисот
сотрудников компании.
Искусственные ландшафты, как например, в проекте Эдем (Eden) в Корнуэлле (2001), были
определенным выходом, притом в духе Гримшоу. Проект Эдем имел целью
ренатуризацию и новое оформление целого склона долины, возникшей в
результате добычи каолина. Земля была снова засажена растениями и частично
покрыта легкими купольными постройками. Внутри куполов были созданы различные
климатические зоны - «умеренно-теплого» и «влажного тропического» климата, в
которых должен вырасти регулярный лес.
Николас Гримшоу. Проект "Эдем",
Показательно, что высокий успех проекта Эдем -
наиболее значительного достижения в области реабилитации окружающей среды, -
Гримшоу был вынужден перерассчитать новые элементы в связи троекратным
превышением числа посетителей по сравнению с первоначально заявленным.
В этом проекте флексибельность тоже играет важную
роль. Биомы Эдема - легкие конструкции, несущие фасадные панели. Ими служат
трехслойные воздушные подушки из чрезвычайно тонкого, легкого и красивого
high-tech-материала (фольга ETFE). Техника постоянно развивается, предлагая
новые мембраны и материалы. Биомы в Эдеме рассчитаны на возможную смену
панелей в случае появления более совершенных материалов.
Ренцо Пьяно (Renzo Piano; род. 14 сентября 1937) — итальянский архитектор, один из родоначальников стиля хай-тек.
Первая крупная работа Пьяно, индустриальный павильон на ЕХРО-70 в Осаке,
привлек большое внимание посетителей, в числе которых был архитектор Ричард Роджерс. Пьяно и Роджерс стали работать вместе, основав в 1971году
бюро «Piano & Rogers». Они победили в конкурсе на проект Центра Помпиду в Париже, а также построили один из самых посещаемых
туристских объектов Франции — центр фигуративного искусства, музыки, литературы.
С тех пор в архитектуре начался стиль хай-тек, в котором Пьяно — главный
законодатель.
В 1977 году
Ренцо Пьяно вместе с инженером Питером Райсом открыл новую мастерскую — «l'Atelier Piano &
Rice». Это сотрудничество просуществовало до смерти Райса в 1993. Тогда
появилось сегодняшнее бюро Ренцо Пьяно — «Renzo Piano Building Workshop», с
офисами в Париже и Генуе
Международный аэропорт Кансай (яп. 関西国際空港?, кансай кокусай ку:ко:) —
аэропорт, представляющий собой крупный комплекс сооружений, построенный по
проекту Ренцо Пиано на искусственном
острове, насыпанном
посреди Осакского залива близ города Осака, Япония. Он был завершён в 1994 г . Этот великолепный
аэропорт с футуристическим дизайном зданий из стекла и металла стоит на
рукотворном острове. Длина здания аэропорта - 1,7 километра . Для
создания острова и аэропорта использовались новейшие технологии. Зачем строить аэропорт в
море? Всё труднее найти рядом с городом места для строительства аэропорта.
Другая причина - стремление снизить уровень шума. Новый аэропорт Кансаи лежит в
5 километрах
от острова Хонсю. Самолёты взлетают и садятся над морем, а значит, аэропорт
может функционировать 24 часа в сутки, не беспокоя людей.
Обсудив идею искусственного
острова, инженеры начали разрабатывать планы создания острова длиной 4 километра и шириной
1,25. Сперва рассматривалась идея создания плавающего острова, но он обошёлся
бы дороже и был бы менее стабилен. Создание острова заняло 5 лет.
Сперва на морское дно бухты
Осака на 20-метровой глубине насыпали песок и землю. Затем поверх насыпали
щебень. Вес щебня постепенно выдавил воду из морского дна, создав прочное
основание. Чтобы вывести баржу точно в нужное место, использовались компьютеры
и космические спутники. Наконец огромная стальная рама была затоплена по
периметру прямоугольного острова.
Чтобы найти архитектора,
объявили конкурс. Победителем стал Ренцо Пьяно, один из создателей знаменитого
Центра Помпиду в Париже. Строительство аэропорта началось ещё до того как был
закончен остров.
Компания Пьяно решила
построить здание 1700
метров длиной, в котором пассажиры могли бы с лёгкостью
перемещаться. Центральную часть составляет четырёхэтажное здание с огромной
выгнутой крышей в виде крыла самолёта. Компьютеры постоянно контролируют 900
колонн, чья высота может слегка изменяться: остров всё ещё оседает и будет
слегка опускаться ещё несколько лет.
опускаться ещё несколько лет.
NEMO — крупнейший научный музей Нидерландов, построенный по проекту Ренцо Пьяно. Расположен в Амстердаме справа от Центрального вокзала и Морского музея. Благодаря замыслу Ренцо Пьяно, внутри музея можно
увидеть вентиляционные трубы, стальные перекрытия и прочие функциональные
детали здания.
В Амстердаме
Ренцо Пьяно также, как и в Париже, использовал свою знаменитую «архитектуру
наизнанку», но поместил весь хай-тек – обнаженные вентиляционные трубы,
стальные перекрытия – внутрь здания. Музей Немо рассказывает нам о том, как
устроен и функционирует окружающий мир. А само здание показывает, как устроен и
функционирует музей. Внутреннее пространство НЕМО устроено так, что где бы ни
находился посетитель, он почти всегда видит огромное пространство всех четырех
уровней музея. Возникает ощущение одновременности всего происходящего. Это
очень эффектно.
§ Культурный центр Jean Marie Tjibaou в
Новой Каледонии (1998). Павильоны
центра сгруппированы в три деревни: в одной проходят выставки, в другой
разместились офисы и административный штат, третья — студии для занятий
музыкой, танцем, живописью и скульптурой.
Культурный центр Жан-Мари Тжибау (Jean-Marie Tjibaou
Cultural Center), разработанный Ренцо Пиано (Renzo Piano), — интересное
архитектурное воплощение соединения традиционных и современных методик
градостроительства. Построенное в честь канакского лидера Жан-Мари Тжибау
(Jean-Marie Tjibaou), здание культурного центра несёт в своём облике элементы
богатого культурного наследия канакского народа.
Расположенный недалеко от столицы Новой Каледонии,
центр представляет собой узкую полоску земли, это центр, окруженный океаном и
пышной зеленью. «Зелёный» дизайн здания культурного центра в значительной
степени представлен современной версией традиционной архитектуры.
При строительстве использовались такие материалы, как
дерево ироко, стекло, сталь, а так же бамбук! Ламинированный бамбук, из
которого изготовлена крыша, позволяет максимальному количеству света проникать
внутрь, а так же способствует вентиляции и отоплению, поставляя тёплый воздух
на самые верхние этажи.
Культурный центр состоит из десяти асимметрично
расположенных павильонов разного размера и высоты от 9 до 24 м . Каждый павильон посвящён
конкретной функции, такой, как танцы, музыка, живопись, скульптура и т. д.
Комментариев нет:
Отправить комментарий